Olivier Ertzscheid et Michel Fauchié m’ont invitée l’autre jour à venir participer à la conférence qu’ils ont organisée à La Roche-sur-Yon. Je les ai pris au mot, et j’ai vite griffonné un plan, emporté un manuscrit dans mon sac, et me suis engouffrée dans le train. Je les en remercie car ils ont donné l’impulsion à ce que je souhaitais mettre en place depuis très longtemps. Aujourd’hui, retour sur un texte écrit à chaud, sur le vif, et qui demande quelques ajustements.

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L’éditeur est un passeur. Son rôle est de défendre les auteurs et les textes qu’ils publie par tous les moyens dont il dispose. Par conséquent, deux principes essentiels, évidents: pas de stocks, un grand soin apporté à la diffusion, et un partenariat très fort avec la librairie.

I. L’édition traditionnelle souffre de sa gestion des stocks, trop lourde.

- Règle du marché. Un livre “en noir”, autrement dit un roman ou un ouvrage de sciences humaines et sociales, doit atteindre un coefficient de 4 à 4,5 pour être rentable (coeff 6 pour un beau livre). Coeff qui se calcule comme suit : PPVxtirage/coût de production > ou = à 4.
Or aujourd’hui, dans la plupart des cas, pour un PPV de 20 euros, des tirages de 3000 exemplaires, des stocks qui coûtent chaque année entre 150 et 200 euros le cent (soit 1500 et 2000 euros le mille), des loyers de bureaux qui ont rapidement augmenté, on arrive à des coeff de 1,5. A moins de vendre le livre 60 à 80 euros, ce qui est impossible.

- Il faut donc accompagner l’édition traditionnelle vers une diffusion de plus en plus ouverte. Les moyens dont on dispose sont considérables. Internet lie le monde à soi, partout ou presque. Les mises en réseaux de la Toile font converger vers un centre d’intérêt des communautés extrêmement précises. Ainsi Zazieweb a-t-il fait converger les lecteurs vers des critiques qui ne vont pas dans le sens de la critique officielle. Ainsi les réseaux sociaux peuvent-ils faire converger tels ou tels groupes vers tels ou tels auteurs, groupes de poètes, mouvements artistiques, livres ou centres d’intérêts. Facebook est à ce stade, très intéressant. Au bout d’un certain nombre de contacts, on a l’impression que le réseau se met en place tout seul. Pratiquement plus besoin de susciter de nouveaux contacts. Le monde vient à soi.

- L’attachée de presse doit modifier ses façons de travailler. Dîners en ville et réceptions, pourquoi pas? Signatures et remises de prix, interviewes et rencontres, certainement. Mais mises en réseaux, et en relation, d’un auteur avec un groupe; d’un texte sur tel sujet avec un autre sur un sujet similaire; d’une façon d’écrire avec une autre, différente, mais toute aussi singulière, et qui attire des lecteurs exigeants - ou simplement sensibles. Elle doit tisser une toile autour du livre de façon à le relier à d’autres, intervenir dans les blogs, les groupes, envoyer réactions, coups de gueules, amitiés, des petits riens - qui font tout.
Ainsi des liens, des articles et des pages. Ce blog a d’autant plus de visiteurs que les pages se multiplient, que la navigation est simplifiée, que les liens entrants sont variés. Le temps profite à l’édition en ligne, contrairement au marché du livre en librairie. L’éditeur en ligne (et l’éditeur qui vend ses livres dans les librairies en ligne) doit faire vivre son fonds.

Il n’est pas rare depuis six mois, un an, de voir débouler une attachée de presse affolée dans les services éditoriaux:
“Où sont les livres qu’on a sortis il y a deux ans? Depuis le déménagement, les archives ont disparu, je ne retrouve pas de SP de 2006 - tu me diras, je crois qu’on l’avait mis au pilon ce bouquin, non?”
“Oui, en effet, tu as raison, on l’a pilonné… Mais tu sais, on avait eu trop de retours. Je crois même qu’au bout de trois mois, on avait vendu 800 exemplaires. Après, c’est foutu. Il n’y a sans doute pas d’archive, ou alors dix exemplaires perdus dans l’entrepot.”
“Alors, comment je fais, moi? J’ai la journaliste au bout du fil qui veut faire un papier pour demain. Il faut bien que je lui donne quelque chose à lire!”
“Eh bien tu lui dis que c’est indisponible!”
“Mais elle n’est pas libraire. Elle est journaliste. Y a une actu je ne sais où sur l’auteur… Son journal lui demande un papier. Faut tout de même qu’on vende des livres…”
“Oh, eh bien débrouille-toi. De toutes façons, tu te débrouilles toujours très bien. Je ne crois pas que tu aies loupé beaucoup de canards.”
“Non, tu as raison. Bon, je vais voir. Je te tiens au courant.”
“D’accord, ma cocotte. Au fait, puisque tu es là, tu pourrais nous faire un argu pour le roman de machin qui sort à la rentrée. J’ai pondu un court texte de 4e mais ce n’est pas la même chose, tu comprends?

L’édition traditionnelle ne veut pas voir encore l’utilité des réseaux, ni la longue traîne. Aussi faut-il l’accompagner, en avançant de cette façon. Pas de stocks, une visibilité accrue sur la Toile, et une multiplicité des supports de lecture. Amontour, association, est un chantier en cours (Les statuts sont déposés, manque plus que la parution au JO). Elle fonctionnera selon ces quelques principes essentiels de médiation.

II. L’édition en ligne doit travailler avec l’édition traditionnelle - et non en contre.

- La maison d’édition en ligne Amontour présentera, depuis son site (ici même) un site correspondant au livre. Site compagnon (fait par l’éditeur avec la complicité de l’auteur) ou site de création (site d’auteur) selon les cas, il laissera toujours la part belle à la mise en valeur du texte. Chaque texte édité sera d’ailleurs choisi en fonction de son aptitude à jouer des dimensions multiples qu’offrent Internet et les différents médias (images, liens, sons, textes courts et multiples).

- La maison d’édition partenaire, lorsqu’il y en a une, proposera l’édition en librairie du livre sous sa forme traditionnelle d’ouvrage imprimé (c’est le cas de Zulma pour les Tigres). Lorsqu’il n’y en a pas, Amontour s’engage à faire imprimer les textes à la demande, en passant par l’intermédiaire des libraires qui le souhaiteront.

- Les deux s’accorderont, dans la mesure du possible, pour éditer les livres aux formats numériques en usage aujourd’hui et dans les formats à venir, de sorte que le livre soit disponible sous tous formats, à tout instant, partout dans le monde.

Après réflexion, et longues, vaines hésitations, les formats numériques seront payants. La somme sera symbolique, de sorte que le livre numérique puisse être lu sur des appareils de lecture suffisamment confortables pour les yeux (et le dos). Après réflexion, le droit d’auteur est plutôt une bonne chose. Même s’il doit encore s’adapter aux conséquences économiques du Net, et au désintérêt grandissant pour la lecture de livres qu’on achète - habitude de la gratuité des flux, besoin de multimédia, multi-tâches, multi-supports, besoin de liens pour rester connecté, et de rapidité des flux. Mais cette somme sera, de façon que le public ait la possibilité de rétribuer à sa plus juste valeur possible le travail de chacun. En gros, c’est ça ou la distribution de tee-shirts publicitaires (et je sens bien que cette image ne satisfait personne au fond).

Amontour, du moins telle que je la conçois aujourd’hui, n’est qu’un exemple des possibilités envisageables. Le projet évolue en fonction des textes, de ce qui les différencie (et entre ceux de Fred Griot et celui de Blas de Roblès, vous verrez tout de suite de quoi je veux parler), de ce qui se déroule autour de soi, et des moyens dont je dispose. Par exemple, le choix délibéré de ne publier qu’un petit nombre de textes pour mettre en valeur chacun - qui peut sembler aller à l’encontre de ce qui se fait sur le Net où la mise en réseau se fait selon la multitude.

Premiers livres à paraître au printemps, Du seul s’enfoncer, de Fred Griot, puis à l’automne, au rythme de l’association, et des heures requises (que vous savez brèves si vous lisez ce blog). Lancement public à l’automne, pour Là où les tigres sont chez eux, en partenariat avec Zulma, maison d’édition traditionnelle. Pour l’instant Amontour conçoit le site compagnon du livre que Zulma publie. D’autres développements seront naturellement envisagés.

Constance Krebs, 15 mai 2008

Le retard s’accumule. Le 18 mai, c’est demain, ou presque, et toujours rien. L’angoisse des auteurs, que je perçois et comprends, contribue à la mienne. Je dois un programme. Autant le donner ici.

Les trois courts textes de Fred Griot rassemblés sous le titre Du seul s’enfoncer auraient dû être prêts à traiter fin avril. Un contretemps, puis un autre l’ont empêché. Et des errements : par exemple, j’ai bossé les CSS, le code, pour créer un nouveau site. Finalement c’est plus simple de rester sur ce site-là en l’orientant en trois parties: une partie Tumulte (”thèse”), une partie cours (”édition”), une partie édition (dans la barre de menu, ci-dessous, par auteur/titre).

Le temps est rare. Je pense m’en sortir en y travaillant le soir en rentrant de mon travail quotidien chez Viol, dans la semaine. Ici, impossible de travailler (mais ça fait partie du harcèlement en cours) : pas de Word efficace et téléchargement d’Open Office impossible - manque un “apple X 11 from the Mac OS X Install DVD”, que je n’ai pas, bien évidemment. Le clic sur “more info” me transporte vers un Explorer hors d’usage et de tout état de nuire (quoique).

Pour les relectures des Tigres, c’est plus long, mais on n’avale pas 1 500 000 signes comme ça. Je fais ça le matin de 5 à 7, à la fraîche. J’espère voir l’auteur cette semaine ou la prochaine pour lui montrer avant bon à traiter. L’éditeur papier a envoyé le BAT de la version à imprimer (800 000 signes). C’est beau (mise en page, typo magnifiques, édition remarquable).

Pour les textes à venir dans les semaines qui suivent, je vois l’avocat très vite pour les contrats (en fin de journée ou à l’heure du déj). J’aimerais bien mettre en ligne blogs et feuilletons au fur et à mesure de leur mise en ligne, et non pas une fois que les dés sont jetés. Mais questions juridiques à définir.

Groupe créé sur Facebook et LinkedIn. Il reste à développer le nombre d’abonnés pour en toucher quelques-uns. Seul moyen pour moi de faire un service de presse.

Reste à mettre en ligne, ici même, les quelques interviews que j’ai faites pour les étudiants et pour un texte que je prépare à propos de l’édition en ligne et de l’épineuse question de la diffusion en librairie qu’elle renouvelle. Non, non, je n’oublie pas, j’y travaille. Faut juste laisser reposer pour l’analyse.

Heureusement déjeuner avec Berlol, Philippe De Jonkheere, Christine Genin, Nathalie Jungerman et Cécile. Les coïncidences : Berlol a fait lui aussi sa maîtrise sur Gracq, on a déjeuné tout près du distributeur de bandes d’images que j’utilise pour le site des Tigres et dont j’ai donné un jeu à Philippe (ravie que Madeleine joue avec car j’ai joué à son âge, en racontant les histoires des personnages qui évoluent dans ce paysage infini), Cécile m’a appelé la veille alors que nous ne pensions pas nous voir le lendemain, Nathalie goûte les joies du salariat, et Christine est la reine du labyrinthe que j’essaie de construire pour les Tigres (mais je n’ai pas eu le loisir de le lui dire).

Lu tout de même hier soir quelques pages du Journal de Bergounioux. Peut-être grâce à cette lecture, j’avoue ici à quel point je suis débordée - qu’en rien je ne me disperse - et que ça me rassure de voir que les autres courent aussi entre différents centres d’intérêts qui tous convergent vers ce qui leur est essentiel. Ca ira mieux lorsque édition en ligne et édition tout court deviendront vraiment solidaires et complémentaires. Qu’on pourra travailler dans le même sens. Les journées seront alors aussi belles que ce qui les encadre. C’est pour bientôt, n’est-ce pas?

Hachette rachète Numilog. C’est ici. Avec des développements chez Aldus.

De la bibliothèque de gare à la vente de livres numériques en ligne, ou comment sentir le marché sur un siècle et demi…

Vente de livres et édition ont toujours été évidemment extrêmement liés. Le libraire, c’est l’éditeur, “avec privilège du roi”. L’éditeur qui s’en sort, au XXe siècle, c’est celui qui diffuse lui-même ses livres.
Au XXIe, c’est celui qui vend des livres numériques. Hachette met Numilog au catalogue, et Amazon imprime à la demande. Libraire et éditeur ne font qu’un. Avec surface de vente mondiale, privilège du roi E-Commerce 1er.

Des quelques interviews d’éditeurs en ligne (multi-formats) que je prépare pour les étudiants, se dégagent deux avis. 1. On a besoin des libraires de quartier, et on les aide. Ou, pour les pionniers, 2. Ils ne peuvent pas, par manque de temps, et parce qu’ils ne veulent pas croire à l’irrémédiable.

On aimerait tous que la petite librairie s’organise pour la diffusion de livres sur tous les supports. La vidéo rigolote d’Editis nous montre un monde enchanté où ce serait possible - ou probable. Place des libraires fait un boulot remarquable de relation entre les libraires et le numérique, dans ce sens. D’après Bookeen (interview de LAurent Picard à venir), d’autres s’y sont mis très tôt, aussi, comme Mobipocket (adossé au géant Amazon). A vérifier, tout de même.

Numilog chez Hachette? Un livrel dans chaque relay? Le marché aussi fermé chez Hachette demain que chez Numilog aujourd’hui, et chez Relay aujourd’hui? Une diffusion ciblée? De la bibliothèque de gare à la e-library : Hachette a tout compris. Mais les autres?

constance krebs, 10 mai 2008

Article 1

Il est fondé entre les adhérents aux présents statuts une association régie par la loi du 1er juillet 1901 et le décret du 16 août 1901, ayant pour titre : Amontour.net association

Article 2

Cette association a pour but la promotion et l’édition de la littérature et des documents sur Internet, notamment : par l’activité du site amontour.net et de ses sites satellites, par l’édition en ligne de textes (et de ce qui les accompagne : audio, vidéo, photo), par l’édition d’oeuvres multimédias, notamment structuration électronique et sites internet, leur promotion et leur diffusion privilégiées.

Article 3

Le siège social est fixé à
amontour.net association, 140, rue de Belleville 75020 Paris

Il pourra être transféré par simple décision du conseil d’administration, ratifiée lors de l’assemblée générale.

Article 4

L’association se compose de :

membres actifs ou adhérents
Constance Krebs, Dominique Boutet, Benjamin Krebs, Marie-Anne Blanc, Michel Jullien

Article 5
Admission

Pour faire partie de l’association, il faut être agréé par le bureau qui statue, lors de chacune de ses réunions, sur les demandes d’admission présentées.

Article 6
Les membres

Sont membres d’honneur ceux qui ont rendu des services signalés à l’association ; ils sont dispensés de cotisations.

Sont membres bienfaiteurs, les personnes qui versent un droit d’entrée de 50 € et une cotisation annuelle fixée chaque année par l’assemblée générale.

Sont membres actifs ceux qui ont pris l’engagement de verser annuellement une somme de 16 €.

Toute cotisation pourra être rachetée moyennant le paiement d’une somme minima égale à dix fois son montant annuel, sans que la somme globale puisse dépasser 16 €.

Article 7
Radiations

La qualité de membre se perd par :

a) la démission ;
b) le décès ;
c) la radiation prononcée par le conseil d’administration pour non-paiement de la cotisation ou pour motif grave, l’intéressé ayant été invité par lettre recommandée à se présenter devant le bureau pour fournir des explications.

Article 8

Les ressources de l’association comprennent :

1°) le montant des droits d’entrée et des cotisations ;
2°) les subventions de l’État, des régions, des départements et des communes.

Article 9
Conseil d’administration

L’association est dirigée par un conseil de cinq (5) membres, élus pour une (1) année(s) par l’assemblée générale. Les membres sont rééligibles.

Le conseil d’administration choisit parmi ses membres, au scrutin secret, un bureau composé de :

1°) une présidente, Constance Krebs ;
2°) un trésorier, Dominique Boutet.

Le conseil étant renouvelé tous les ans par moitié, la première année, les membres sortants sont désignés par tirage au sort.
En cas de vacances, le conseil pourvoit provisoirement au remplacement de ses membres. Il est procédé à leur remplacement définitif par la prochaine assemblée générale. Les pouvoirs des membres ainsi élus prennent fin à l’époque où devrait normalement expirer le mandat des membres remplacés.

Article 10
Réunion du conseil d’administration

Le conseil d’administration se réunit une fois au moins tous les six mois, sur convocation du président, ou sur la demande du quart de ses membres.
Les décisions sont prises à la majorité des voix ; en cas de partage, la voix du président est prépondérante.
Tout membre du conseil, qui sans excuse n’aura pas assisté à trois réunions consécutives, pourra être considéré comme démissionnaire.

Article 11
Assemblée générale ordinaire

L’assemblée générale ordinaire comprend tous les membres de l’association (*).
L’assemblée générale ordinaire se réunit chaque année au mois de janvier.

Quinze jours au moins avant la date fixée, les membres de l’association sont convoqués par le secrétaire. L’ordre du jour est indiqué sur les convocations.
Le président, assisté des membres du bureau, préside l’assemblée et expose la situation morale de l’association.
Le trésorier rend compte de sa gestion et soumet le bilan à l’approbation de l’assemblée. Il est procédé, après épuisement de l’ordre du jour, au remplacement au scrutin secret des membres du conseil sortants.
Ne devront être traitées, lors de l’assemblée générale, que les questions soumises à l’ordre du jour.

Article 12
Assemblée générale extraordinaire

Si besoin est, ou sur la demande de plus de la moitié des membres inscrits, le président peut convoquer une assemblée générale extraordinaire, suivant les formalités prévues par l’article 11.

Article 13
Règlement intérieur

Un règlement intérieur peut être établi par le conseil d’administration qui le fait alors approuver par l’assemblée générale.
Ce règlement éventuel est destiné à fixer les divers points non prévus par les statuts, notamment ceux qui ont trait à l’administration interne de l’association.

Article 14
Dissolution

En cas de dissolution prononcée par les deux tiers au moins des membres présents à l’assemblée générale, un ou plusieurs liquidateurs sont nommés par celle-ci et l’actif, s’il y a lieu, est dévolu conformément à l’article 9 de la loi du 1er juillet 1901 et au décret du 16 août 1901.

Pierre Ménard me demande de lire une page 48 de mon choix. Naturellement, et pour éviter de me disperser davantage, je choisis Tumulte. Et comme c’est mon anniversaire, et que c’est écrit dans mon profil Facebook, Pierre met en ligne l’enregistrement aujourd’hui… Merci, Pierre.

Or, Tumulte se lit dans deux versions, ce qui donne deux pages 48. Une sur le site (fermé depuis, ou presque) - et qui arrive fin juin 2005, soit à peu près 48 jours après le début du roman. Une deuxième, imprimée, qui est, selon la définition qu’en donne Pierre Ménard, aléatoire et répétitive. L’exercice m’amuse car il sort toujours quelque chose du hasard. Et puis c’est un procédé labyrinthique qui fascine tous les afficionados du Net.

Pendant ces lectures - puisqu’il y en a deux, du coup - j’ai mesuré à quel point la lecture à voix haute peut faire prendre conscience d’un texte. Comment une lecture peut être plate, une autre fausse, une troisième qui fait entendre les voix - enfin, j’ai essayé. Comme on se rend compte alors du travail des comédiens, qui arrivent à faire sentir en une inflexion, un soupir, une respiration toute la sensibilité et la tension d’un texte, sa profondeur, comment ils transforment ce texte en autant de personnages qui le rassemblent à leur tour en un Dit.

A quel point, dans le cas de cette page 48 du site, les voix s’identifient, se singularisent, se différencient enfin quand la lecture semble trouvée. Même si celles-ci ne sont qu’implicites. On pense à Beckett. On se redit qu’il faudrait lire Eschyle. [Demander à Bruno quoi - d'abord puis après. Ou à Michel B.]

L’ importance du théâtre pour FB, qui court dans ces textes, à petites foulées, précises. Je n’aime pas le théâtre. Ou plutôt je n’aime pas ce que l’on a fait du théâtre, avec ce côté artificiel qu’on a donné à la voix pour qu’elle porte, cet aspect outré des personnages qui ne sont plus que des marionnettes, trop éclairées, trop maquillées, hurlantes, à la gestuelle factice, les décors souvent tartes, mêmes si. J’aime le spectacle qui n’est pas spectaculaire, qui fait oublier la représentation pour faire résonner le texte. Qui atteint la vérité, enfin la justesse. Mais c’est peut-être ça, le théâtre…

Dans le travail de FB, transparaît sans cesse une voix. Elle est dans la tête d’un narrateur, ou d’un personnage (même s’il n’est pas un personnage au sens où on l’entend habituellement, ni articifice, ni convention dans ce terme d’école), elle est off, en quelque sorte, et c’est elle qui recadre le théâtre dans ce que la couverture des livres indique comme étant des romans. “Est-ce que ce n’est pas aussi tout cela, le roman?” (4e de couv de Tumulte, Fayard, sept 05.) Du coup, par cet artifice, pas d’artifice. La voix est là. La lisant, on se l’approprie. Elle prend place, donne du sens à ce qui se déroule.

Dans ses voix off sonnent presque un théâtre de rue. Non pas au sens de cirque, mais un théâtre qui, de par sa seule présence dans le roman, deviendrait comme un spectacle en pleine rue, fantastique, et auquel on participerait - comme dans un rêve les personnages dialoguent le plus naturellement du monde alors qu’ils se trouvent dans des endroits incongrus dans la vie, et mouvants.

De même ces personnages sans noms ni visages du texte 48, qui se parlent mais s’écoutent à peine, se demandant ce qu’ils font dans cette ville de béton, de ciment, d’escaliers et de portes blindées, de parkings fermés en plein ciel - et mes propres rêves alors, peuplés par la machine, qui n’en sortaient pas car chaque jour la lecture de ces textes que j’identifiais comme à moi adressés, happée que j’étais par l’éblouissement de l’écran et par ce dialogue envisageable avec l’auteur, ou les textes, et la possibilité donnés par les commentaires. [Cette question qui m'avait troublée plus que de raison : "Mais... Pourquoi t'écris pas?", et l'envie que je n'avais jamais formulée clairement, l'impression de lâcher-tout qui m'a saisie, les figures du frère, du père, qui brillent à cause de leur absence.] Les tuyaux que j’imaginais derrière l’écran pour faire toute cette bidouille informatique, ces tuyaux qui formaient mon écran de veille et dont je ne sortais pas puisqu’à l’infini ils se développaient, changeant de couleur, avançant, reculant, et les personnages de ce texte 48 qui essaient eux aussi de sortir de cette ville, englués dans un trou et dans le bruit de ce monde-ci mais sans percevoir ce qu’il y a de l’autre côté - et qui est peut-être la vie.

[Toutes les nuits, réveil vers une heure et demie par des coups sourds, réguliers, lents. Les battements de mon coeur? Non, trop lent. Le voisin sourd qui ne perçoit que les basses, qui aurait oublié sa télé? Non. Par signes, il dénie. Le métro, plus bas, sous la terre? J'ai interrogé les marchands de tickets (il y en avait encore en 2005, maintenant remplacés par des machines). Non, pas de réparation sur la ligne. Les coups sourds continuent. C'est le bruit de la ville. Sur notre colline, on entend les tunnels de tout Paris, les presses qui tournent pour les journaux du matin, les voies qu'on restaure, les coups qu'on donne ici et là, les robots des usines, les ordis des bureaux, les voitures, camoins, bus et trains qui jamais ne s'arrêtent vraiment, les travaux incessants - et l'immeuble à structure métallique répercute. Ca vient jusqu'à mon lit. C'est le Tumulte? Plus tard, j'ai supposé : c'est le pétrin du boulanger du rez-de-chaussée, qui tourne, automatique. Je n'ai pas vérifié. Je préfère garder l'idée d'une ville qui ferait du bruit toute seule, la nuit, quand les gens qui la peuplent y dorment et s'en reposent. C'est un tumulte, ça, aussi.]

Mais non, c’est un mur. Car la vie est ici. Même si on ne s’y plaît pas dans cette ville bruyante, laide, aux perspectives tronquées par des barres d’immeubles et des voies express, et qui fait que les enfants se jettent du haut des tours, qu’ils incendient des voitures, selon une même geste désespérée, vaine. La vie de Tumulte, c’est celle-là. Et l’écran, ce qui s’y reflète. Les nouvelles, journaux, radio, télé pour la plupart : tout passe par l’écran. La ville est là. Les mots, on les garde pour plus tard, en silos, dit FB.

Pourtant dans ce dialogue de voix off, où l’on ne voit rien - c’est une pièce radiophonique, mais qu’on lit -, en quelques lignes, FB atteint le fantastique. De là cette étrange impression que les personnages (les voix) ne sont pas placés artificiellement sur un plateau mais qu’ils se déplacent, comme toi, comme vous, comme moi, comme nous, dans une ville. Qu’ils s’y trouvent si mal à l’aise que les mots leur viennent en aide - et qu’on décolle vers le fantastique, grâce à une langue soudain hors du cadre. Hors champ.

C’est proche d’une sensation de rêve. L’écriture de Tumulte a commencé au milieu d’une insomnie, en pleine nuit. Entre veille et sommeil - et par de nombreux récits de rêves, construits comme des exercices. Comme des exercices d’atelier d’écriture. Lisant ces textes, d’abord sur écran noir, ce qui accentue le côté nocturne, puis (à ma demande et sans doute d’autres fatigués par leur lecture de signes blancs sur fond noir), sur écran blanc, le lecteur est happé par leur teneur. Le sens n’apparaît pas tout à fait. On flotte, entre éblouissement et attention. Puis on relit, sur le même support, ou un autre. On croit comprendre (mais pourquoi vouloir comprendre toujours? C’est si bon de se laisser porter par le rythme et la musique des mots).

Le rêve n’est jamais que l’immersion de soi dans un décor mouvant, flottant, changeant, mais qui semble réel. Le fantastique fonctionne comme l’inversion du rêve : c’est l’apparition soudaine de l’incongru, de l’invraisemblable, de la folie dans le réel le plus cru. Pour qu’il fonctionne, pas de fantaisie. Juste une rigueur, et un ton, toujours basée sur la narration: rythme, tempo qui tiennent la phrase à flot, à la limite de la bascule. Que le lecteur ne sente presque pas la bascule dans le fantastique, que le rythme et la tension lui fasse oublier le vocabulaire et le déplacement qu’il induit.

Puis, grâce à Pierre Ménard, la lecture à haute voix donne un autre sens. Révêle la sensation d’étouffement que ressentent ces voix de la page 48. Me renvoie à ma propre sensation de noyade dans un océan mouvant de mots, de signes, de lettres, d’images. Enfin le sens émerge. Le temps passé m’a remise à flots. Et ma voix a pu me révéler celles des acteurs qu’on n’identifient pas davantage. Dans ce théâtre qu’ils jouent pour eux-mêmes, ils se perdent. Butent sur des murs, s’y cognent. Ca résonne. Les bifurcations sont proches.

disposition spatiale
|perspective scène|
françois bon | tumulte

Le point de départ de l’édition d’un texte, c’est sa lecture. Ses lectures.

La première est celle du manuscrit, qu’on lit, relit, annote, commente en bonne intelligence avec l’auteur. C’est tout le sens du mot éditer, qui doit se compléter avec le terme publier. L’éditeur est celui qui met en valeur un texte afin de le donner au public. Le texte est écrit. À lui de le faire lire. Dans le meilleur des cas, le public le reconnaît comme un lecteur qui lui ressemble - et le suit. Dans le pire des cas, le public ne suit pas - l’éditeur se retrouve alors seul face à ses invendus, et ses retours. Dans le cas de l’édition en ligne, c’est évidemment un peu différent puisqu’il n’est pas question de retours - quant aux invendus, ils ne génèrent pas de stocks coûteux.

La deuxième est celle du manuscrit encore, mais un manuscrit prêt - ou quasi. Celui-là, on le prépare, c’est-à-dire qu’on organise sa mise en page, on corrige les coquilles et les bourdons qui sautent aux yeux, on enlève les répétitions, on donne aux titres, intertitres, paragraphes, leur place et leur visage. Sur papier (enfin l’édition d’un livre imprimé est aujourd’hui confiée aux logiciels de traitement de texte pour donner des PDF que l’imprimeur détient et duplique sur ses machines), sur papier on prépare, on relie, on corrige, on relie, on signe le bon à tirer. Bien souvent cette chaîne éditoriale se déroule à l’écran, avec envoi du fichier par mail, et signature du BàT par mail également - Acrobat a d’ailleurs prévu une fonction de “signature” du fichier PDF avant impression.

À partir de cette signature, le livre et sa couverture sont rassemblés, brochés ou reliés, collés ou cousus. Ils sont envoyés depuis l’imprimerie chez le transporteur (et un petit nombre chez l’éditeur pour le service de presse et les archives), qui les envoie chez le distributeur, qui les fait diffuser chez le libraire. Qui les vend. Du mieux possible, avant que ses étagères et ses tables se remplissent d’un autre “titre” plus alléchant. (NB. Avez-vous remarqué qu’en librairie et dans les maisons d’édition le livre est devenu tellement vite obsolète qu’on ne parle plus que de titres? Derrière ce terme réducteur se cachent pourtant bien souvent deux ans de gestation et d’écriture, six mois d’édition… et un mois de présence en libraire.)

Mais pour le livre numérique? Eh bien, on commence par éditer le texte, bien sûr, selon les mêmes aller-retour que dans la chaîne graphique traditionnelle. Puis on le structure. Troisième sorte de lecture, grammaticale, celle-ci. Générative. Comme une lecture à voix haute, elle donne sens au texte. Pour ça, pas besoin de savoir si c’est l’oeuf ou la poule, suffit de se colleter à XML. Et basta cosi. Une fois qu’on a pigé le sens des tags et leurs abréviations cabalistiques, c’est assez amusant. Pas besoin de transporteur ni de distributeur (quoique), mais d’un site, et d’un bon réseau. Pas besoin de stocks. Les livres virtualisés ne sont plus seulement considérés comme des titres, mais comme des textes à qui on laisse le temps nécessaire pour qu’ils soient lus par leur public, et relus. Le temps de constituer un fond, peut-être.

Constance Krebs, 26 mars 2008.

École Joliot-Curie, collège Henri-Becquerel, lycée Rabelais, dans le triangle entre Loire et Vienne qu’on appelle le Véron, chaque année, on allait en sortie. Entre centrale d’Avoine au bord de la Loire (dans le pays, on dit centrale d’Avoine, pour de vieilles histoires de clochers) et Devinière, au sud de la Vienne, à Seuilly, près Chinon.

Boule d’aluminium, piscine de refroidissement et réfrigérants emplis de champignons verdâtres et de vapeur d’eau – dans lesquels on rentrait, enfants, entraînés par l’enthousiasme convenu du prof. À la Centrale, on nous assurait sur la sécurité du lieu (pensez ! depuis 53 que c’est là !). Puis la “boule” qui devait se transformer en musée après avoir hébergé un réacteur, a soudain fermé. Les pêcheurs qui, chaque été, se retrouvaient sur le pont de Port-Boulet pour y taquiner les plus beaux brochets, ont déserté l’endroit – sous peine d’amende. On dessinait sur des feuilles imprimées de petits points réguliers, percées de trous latéraux équidistants, qu’on détachait pour faire des rubans. Parfois au verso, aussi, mais c’était moins beau sans ces effets que donnaient les premières imprimantes à aiguille.

À la Centrale, il y avait l’informatique… Des beaux tableaux, très grands, avec des lumières vertes et rouges, une moquette. C’était feutré, rassurant. On nous montrait des diapos pour nous expliquer à quel point la fission de l’atome était merveilleuse – la fée électricité, c’était la Centrale. À la piscine, dans laquelle il ne fallait pas tomber, des longues tiges épaisses comme des obus, dans l’eau bleu-vert, phosphorescente, refroidissaient toujours. Des hommes en blanc, en bleu, en vert, comme dans Objectif Lune. Mais pas de chien.

À Avoine, les dividendes versés par EDF sont tels que l’équipement sportif égale celui des grandes villes. Bibliothèque et médiatèque sont venues plus tard. En revanche, très vite, on a construit une piste cyclable pour se rendre dans l’un des dix courts de tennis, à la piscine la plus moderne d’Europe, au collège que tout le canton nous envie. Une piste cyclable alors que le village compte 3000 habitants, que personne ne passe en voiture sur cette rue parcourue par les seuls collégiens. Et un panneau lumineux informatisé qui indique, place de l’église, sous la vieille horloge et son carillon électrique : “La Ville d’Avoine vous donne l’heure, il est 12:32.” Inscriptions aux activités sportives quasi gratuites pour les habitants, totalement pour les enfants d’agents EDF. Mais payants pour ceux de Chinon (les querelles de clochers).

On nous emmenaient aussi à la Devinière. Là, on ne comprenait plus : Rabelais n’avait ni visage ni maison réelle à Chinon puisqu’on ne la visitait pas. Soudain, on ne savait rien : c’était le mystère de la création. L’écrivain médecin paillard était homme de bien, bourgeois de Chinon parti à Montpellier puis à Lyon. Le voyage, Balzac écrivain qui voyageait aussi – mais Saché était bien trop loin pour les écoles – le temps que ça prenait alors. On posait des questions : diligence ou carrosse ? Il écrivait en route ? Il y avait des brigands ? La dame, en général, acquiesçait.

Les marches étaient usées, la dame gentille. Un jour, on a retourné les marches. Quand ? Chaque année j’aimais retrouver la marche retournée – y en avait-il une ou deux ? Ça donnait de l’épaisseur au temps. L’idée que même autrefois, on réparait sa maison avec les moyens du bord. Qu’il n’y avait pas que chez nous. Peut-être bien que Rabelais maniait la truelle, que Gargantua qui lui trottait dans la tête l’aidait à retourner ses marches en moins de deux, et hop!, un coup de chaux (avec un peu de sable jaune, un peu de sable blanc). Et voilà l’affaire. Des marches comme neuves, toutes blanches comme du tuffeau sorti de la roche. Ça allait se patiner.

Oui, c’était patiné, piétiné même. En haut, ça sentait la cire, et on respectait. On n’avait pas besoin de nous rassurer à la Devinière. On sentait, “on nous fait accroire” disait mes copains, qu’il fallait tout deviner de Rabelais, et que ça viendrait quand on aurait l’âge de lire ses livres. Mais ce mystère-là, peut-être à cause du nom de la maison, on le faisait sien. On imaginait Gargantua dans telle pièce, Pantagruel dans le jardin, et les Picrocholes armés en face, dans la vallée.

J’ai su depuis qu’à la Centrale, devant les panneaux de surveillance, la nuit, beaucoup buvaient, pour tromper l’ennui - et jouaient aux cartes. Mais que faire devant des panneaux informatisés ? Surveiller quoi ? De toutes façons, si ça pête… Aujourd’hui on distribue une pilule à prendre en cas d’urgence. Les portes et fenêtres doivent être calfeutrées.

Rabelais, je l’ai lu en ligne, en surfant sur le Net, à la recherche de textes pour 00h00. Je suis tombée sur un site, Athena, de Pierre Perroud. Sur des textes, de François Rabelais, le Tiers livre, le Quart livre, Gargantua, Pantagruel, Pantagrueline prognostication, en .txt. Un travail de titan. L’orthographe conservée. J’ai lu en ligne. Puis on a choisi l’édition GF (parce qu’entre-temps JPA avait passé des accords avec Bibliopolis), qu’on a corrigée, à notre tour. Alors forcément c’était moins bien que l’édition de François Bon. Mais les droits, n’est-ce pas ?

Depuis, tous les matins j’allume mon ordi pour y lire ou y ajouter des textes. Avant, à jeun, j’ai pris un cachet qui remplace ma tyrrhoïde. Ma mère aussi. Ma fille aussi. Dans la région, les médecins doivent signaler le nombre de patients qui souffrent de thyrroïdites. Un rapport avec l’uranium enrichi ? Faudrait voir. Mais à Avoine, à Chinon, dans le Véron, personne ne décompte les lecteurs de Rabelais. Ni prof, ni bibliothécaires, ni libraires. Une chose est sûre : Rabelais était médecin. Il n’a jamais rendu personne malade. On aurait pu nous prévenir tout de même, quand on était gosses. Qu’on lise plus.

Constance Krebs, 22 mars 08

Olivier Ertzscheid et Michel Fauchié m’invitent à venir participer à la conférence qu’ils organisent demain à La Roche-sur-Yon. Je les prends au mot - et je suis ravie. Vite, un plan, Olivier m’ayant donné le titre et l’orientation de la journée voilà une heure.

L’éditeur est un passeur. Son rôle est de défendre les auteurs et les textes qu’ils publie par tous les moyens dont il dispose. Par conséquent, deux principes essentiels, évidents: pas de stocks, un grand soin apporté à la diffusion, et un partenariat très fort avec la librairie.

I. L’édition traditionnelle souffre de sa gestion des stocks, trop lourde.

- Règle du marché. Un livre “en noir”, autrement dit un roman ou un ouvrage de sciences humaines et sociales, doit atteindre un coefficient de 4 à 4,5 pour être rentable (coeff 6 pour un beau livre). Coeff qui se calcule comme suit : PPVxtirage/coût de production > ou = à 4.
Or aujourd’hui, dans la plupart des cas, pour un PPV de 20 euros, des tirages de 3000 exemplaires, des stocks qui coûtent chaque année entre 150 et 200 euros le cent (soit 1500 et 2000 euros le mille), des loyers de bureaux qui ont rapidement augmenté, on arrive à des coeff de 1,5. A moins de vendre le livre 60 à 80 euros, ce qui est impossible.

- Il faut donc accompagner l’édition traditionnelle vers une diffusion de plus en plus ouverte. Les moyens dont on dispose sont considérables. Internet lie le monde à soi, partout ou presque. Les mises en réseaux de la Toile font converger vers un centre d’intérêt des communautés extrêmement précises. Ainsi Zazieweb a-t-il fait converger les lecteurs vers des critiques qui ne vont pas dans le sens de la critique officielle. Ainsi les réseaux sociaux peuvent-ils faire converger tels ou tels groupes vers tels ou tels auteurs, groupes de poètes, mouvements artistiques, livres.

- L’attachée de presse doit modifier ses façons de travailler. Dîners en ville et réceptions, pourquoi pas? Signatures et remises de prix, interviewes et rencontres, certainement. Mais mises en réseaux, et en relation, d’un auteur avec un groupe; d’un texte sur tel sujet avec un autre sur un sujet similaire; d’une façon d’écrire avec une autre, différente, mais toute aussi singulière, et qui attire des lecteurs exigeants - ou simplement sensibles. Elle doit tisser une toile autour du livre de façon à le relier à d’autres, intervenir dans les blogs, les groupes, envoyer réactions, coups de gueules, amitiés, des petits riens - qui font tout.

L’édition traditionnelle ne veut pas voir cela encore. Aussi faut-il l’accompagner, en avançant de cette façon. Pas de stocks, une visibilité accrue sur la Toile, et une multiplicité des supports de lecture. Amontour, association, est un chantier en cours (Michel, Benjamin, Dominique, je vous donne le papier à signer cette semaine). Elle fonctionnera selon ces quelques principes essentiels de médiation.

II. L’édition en ligne doit travailler avec l’édition traditionnelle - et non en contre.

- La maison d’édition en ligne Amontour présentera un site correspondant au livre. Site compagnon ou site de création selon les cas, le site laissera toujours la part belle à la mise en valeur du texte. Chaque texte édité sera d’ailleurs choisi en fonction de son aptitude à jouer des dimensions multiples qu’offrent Internet et les différents médias (images, liens, sons, textes courts et multiples).

- La maison d’édition partenaire, lorsqu’il y en a une, proposera l’édition en librairie du livre sous sa forme traditionnelle d’ouvrage imprimé. Lorsqu’il n’y en a pas, Amontour s’engage à faire imprimer les textes à la demande, en passant par l’intermédiaire des libraires qui le souhaiteront.

- Les deux s’accorderont pour éditer les livres aux formats numériques en usage aujourd’hui et dans les formats à venir, de sorte que le livre soit disponible sous tous formats, à tout instant, partout dans le monde.
Après réflexion, et longues, vaines hésitations, les formats numériques seront payants. La somme sera symbolique, de sorte que le livre numérique puisse être lu sur des appareils de lecture suffisamment confortables pour les yeux (et le dos). Mais elle sera, de façon que le public ait la possibilité de rétribuer à sa juste valeur le travail de chacun. En gros, c’est ça ou la distribution de tee-shirts publicitaires (image qui ne satisfait personne au fond).

Amontour, du moins telle que je vous la présente aujourd’hui, n’est qu’un exemple des possibilités envisageables. Le projet évolue en fonction de ce qui se déroule autour de soi, et des moyens dont je dispose. Par exemple, le choix délibéré de ne publier qu’un petit nombre de textes pour mettre en valeur chacun - qui peut sembler aller à l’encontre de ce qui se fait sur le Net où la mise en réseau se fait selon la multitude.

Premiers livres à paraître au printemps, puis à l’automne, au rythme de l’association, et des heures requises. Lancement public à l’automne, pour un gros et beau roman, en partenariat avec une maison d’édition traditionnelle.

Constance Krebs

PS. Les amis, indispensables soutiens, grâce à leur dynamisme. Ci-dessous, dans le désordre: Virginie Clayssen, Alain Pierrot, Hervé Bienvault, Isabelle Aveline, Olivier Ertzscheid, François Bon. Et Michel Fauchié et Olivier Tacheau, que je n’ai pas photographiés mais qui avancent à grands pas dans leurs bibliothèques. Un grand merci à Olivier Ertzscheid qui nous a accueillis si gentiment.

Aujourd’hui, journée professionnelle du Salon du livre. Pas de bombe envisageable, à moins que les éditeurs soient des terroristes dilettantes, ce qui est peu envisageable.

J’en profite pour emporter dans mon sac le micro extraordinaire de Remue, l’appareil photo dont une nièce trop gâtée a oublié l’existence, et ma carte pro, un sandwich, bouteille d’eau, pass navigo, et en route.

Les questions, je n’aurai sans doute pas le temps de toutes les poser. Aussi, en voilà une tripotée, et j’invite quelques-uns d’entre vous à y répondre. Que vous soyez lecteur, libraire, éditeur ou auteur. Vos réponses viendront nourrir le cours de mes étudiants, et un petit texte que je projette et qui fera la synthèse de tout ce qui nous (pré)occupe.

Je ne m’adresse pas aux revues cette fois, parce que j’en ai déjà parlé dans la première édition de Gutenberg 2.0, mais les revues ont mis en place bien des éléments nouveaux. Voici les questions, en vrac.

——

I. Ça c’est valable pour les pionniers (cylibris, 00h00, zazie).

1. En quoi la maison d’édition était-elle nouvelle, le site était-il nouveau, avec le recul?

2. Ce que tu aurais voulu faire et qui était impossible parce trop tôt?

3. Les raisons qui t’ont poussé à y fonder un tel projet?

4. Ce que tu y as appris.

5. L’usage que tu en as fait (peut-être différent de ce que tu souhaitais vraiment).

6. Pourquoi ça n’a pas pris autant que prévu?

7. Le rôle des libraires alors?
aujourd’hui?

8. Tu ferais quoi aujourd’hui (tu peux rêver aussi).
Fichier gratuit et pub? Fichier payant et DRM? Pas de DRM mais risques de copies? D’ailleurs, je dis ‘risque’ mais considères-tu que c’en est un?

9. Comment les libraires peuvent jouer le jeu de l’édition en ligne?

10. Lectures, rencontres, ventes de livres électroniques, de livres numériques - cela a-t-il du sens?

11. Repérage des sources numériques de création? Blogs, sites et workshops ou performances?

12. Bonus numérique en complement du livre physique?

13. Le théâtre ou autre lieux de rencontres et les livres?

14. Et la presse? a-t-on les mêmes besoins de la presse traditionnelle?

15. La promotion peut-elle se faire autrement? Comment?

16. Pour les libraires (la diffusion, la promotion PLV numérique), la VPC, la presse (quels usages aujourd’hui?)

17. En quoi les liseuses ou bouquineurs sont intéressants, même en librairie?

II. Pour les autres, ceux qui éditent aujourd’hui en ligne en offrant un service ou leurs livres. (Mais on peut mélanger.)

1.Qu’est-ce que les pionniers (précédemment cités) vous ont-ils appris?

2. Pourquoi vous être lancés dans ce type d’édition - en ligne - alors que les DRM sont aléatoires, que l’économie nouvelle n’est pas fixée, que l’économie ancienne n’est pas prête?…

3. Quels sont vos objectifs?

4. Pourquoi avoir choisi un système de don - gratuit?

5. Comment fonctionne la rémunération (vous-mêmes, les auteurs, les développeurs, imprimeurs et graphistes)?

6. Comment fonctionne l’économie de la maison d’édition : modèle économique viable ?

7. Pouvez-vous expliquer aux étudiants en quoi consiste la licence Creative Commons?
8. Modifie-t-elle radicalement l’économie du livre? Comment? Pourquoi?

9. Un éditeur ne risque-t-il pas d’amplifier le phénomène d’édition sans éditeur avec ce type de contrat?

10. Et les libraires? Comment le livre est-il vendu - ou donné?

11. Peut-on envisager un jour de donner un livre papier?

12. Comment envisagez-vous la valeur (économie) marchande d’un livre?

13. En quoi les communautés de lecteurs diffèrent d’un public de librairie?

14. Est-ce que cela modifie la façon de promouvoir le livre?

15. Quels sont les outils de promotion de l’ouvrage?

16. Est-ce que vous pouvez utiliser un système de référencement international comme Onix?

17. Les libraires en ligne sont-ils une aide conséquente pour vous? Lesquels sont les plus efficaces?

18. Un réseau de librairies que vous aimez?
Qu’attendez-vous d’eux ?
Que souhaitez-vous leur proposer ou développer avec eux ou non ?

19. Organisez-vous des lectures? des rencontres?

20. Le son, l’image, l’interactivité font-ils partie des pratiques et des outils que vous encouragez sur votre site? Pourquoi?

21. Qu’est-ce que les tablettes de lecture électroniques modifient?
En quoi sont-elles pratiques?
Laquelle vous semble la meilleure? Pourquoi?

22. Quand seront-elles disponibles - et où?

23. Quel travail d’édition ou de mise en page cela suppose-t-il?

24. En quoi est-ce intéressant ou confortable de lire sur ce type de support?

25. Pourquoi le livre papier ne vous a-t-il pas séduit au point que vous le lachiez pour d’autres sirènes?

26. Que pensez-vous du fait que ce soit Amazon qui s’intéresse à cela de près?
Et Google? Et les autres?

27. Ces conglomérats gigantesques de l’économie numérique présentent-ils des risques? Lesquels?

28. Comment y surseoir?

29. Comment imaginez-vous le livre dans vingt ans - puisque c’est la question à la mode?

30. Vous voyez peut-être quelque chose à ajouter?

Merci de vos participations,

Constance Krebs

En réponse à F. Bon, sur le blog de Lafeuille, ce qui pourrait être une forme nouvelle de conversation.

Je retranscris ici le commentaire de FB à l’article d’Hubert Guillaud :

“important de maintenir ce débat ouvert - ai remarqué par exemple incroyable stabilité sur mon site, depuis des années (je dis ça parce que j’aimerais retours autres blogueurs ?) : jamais un lien hypertexte pour induire clic plus d’1/3 des visiteurs de la page

“pourtant ça reste une révolution considérable - pas assez regardé non plus (mais tu as déjà fait des posts sur ces quesitons), la façon dont le lien brise la continuité visuelle de la lecture et déplace notre perception globale de la page ou de la phrase - ceci dit, écrire Internet ça veut dire anticiper et produire ces points d’accroche, en faire un élément sémantique parmi les autres

“exemple : récemment idée de Julien Kirch, webmaster remue.net, qui a mis juste un fond grisé sur l’endroit du lien, et inséré les notes dans la marge en vis à vis, donc avec possibilité de mettre aussi le lien concerné dans la marge, sans briser le texte principal

“pour ma part, j’apprécie beaucoup dans Spip que selon le texte chargé on puisse modifier les éléments contextuels (rubriques, boucles, sommaires) et que se déplacer dans le site modifie en retour les outils de navigation, alors que ces fichus blogs ne donnent toujours accès qu’aux derniers articles…

“et reste le serpent de mer : hier soir j’ai envie de dire le bien que je pense du “Madman Bovary” de Claro, je repique ici un bout de vidéo sur Arte, lui il m’envoie un inédit, je reprends sa photo de face book, j’installe lien vers son éditeur, plus 2 blogs ayant déjà recensé - on en est encore beaucoup trop à l’âge préhistorique de ces tambouilles…

“aux autres la balle…

“PS : qui pratique l’ “Open ID” qui s’affiche maintenant en bas ici?”

L’hypertexte a toujours existé - à commencer par la Bible ou autre texte des Livres. Ce qui diffère, c’est qu’avant, on avait la flegme de tourner les pages. Maintenant on peut cliquer (mais on n’est pas obligés).

Le lien brise la continuité de la lecture, c’est vrai. Mais c’est l’auteur qui indique le lien au lecteur. Comme il indique ailleurs une fin de paragraphe, de chapitre, de scène… C’est lui qui suggère une parenthèse possible, un décalage envisageable afin de revenir ensuite sur le texte pour mieux le comprendre, peut-être (ou peut-être pas). Mais une fin de chapitre, encore une fois, un appel de note, une réf à une autre partie du texte entre parenthèses - une incise - c’est la même chose.

On pourrait aussi disserter sur la ponctuation et le rythme, nécessaire à la lecture. Et même sur les interruptions de lecture qui n’ont rien à voir avec la volonté de l’auteur, mais qui sont fréquentes (on n’en parle jamais).

Julien Kirch a suggéré que la continuité valait mieux (obnubilé par l’inconfort des notes de bas de page). Il donne ainsi la possibilité de revenir sur les liens après lecture en continu. Beau travail d’édition (comme quoi lier le travail des informaticiens à celui des éditeurs donne forcément du bon boulot).

Lire un texte “à plat” ou en trois dimensions, et donner la possibilité de faire les deux par le biais des outils numériques, ce n’est pas mal. Je verrai plutôt les contraintes des logiciels (Spip ou les blogs, mais c’est toujours le dernier post qui s’affiche - sinon quel intérêt de Netvibes? -) comme des contraintes classiques (ou plus ou moins baroques voire romantiques) de rythme.

J’ai l’impression qu’on fait la même chose depuis toujours, avec des outils différents. Mais que c’est le bonhomme (ou la bonne femme) qui les manie qui les rend ad hoc. Du stylo au pinceau, du traitement de texte au Net.

Etonnement aussi: on est tous là à bavarder et discuter comme dans un café, comme des connaissances, alors qu’on ne s’est pas forcément déjà vus, qu’on ne connaît pas forcément le travail des uns et des autres - et qu’on n’entend pas le son de nos voix. Pourtant, j’ai davantage l’impression, la sensation, de parler que d’écrire.

Et j’ai essayé Open ID, pour voir. Mais je n’ai pas tout compris. Faudra revenir là-dessus, un jour. En attendant, j’ai rendez-vous, moi.

Constance Krebs, 5 mars 2008.